نگاهی به بازی محسن قصابیان در سریال «کلاغ»/ استراتژی مکث و سکوت
سینماسینما، الناز راسخ
در میان بازیهای اغراق شدۀ بسیاری از بازیگران در سالهای اخیر که بیش از پیش به سوی نوعی بیانگری آشکار ضمن نمایش شدت احساسات، حجم دیالوگ و اغراق در واکنشهای عاطفی و بیرونی، بهعنوان معیار اصلی تأثیرگذاری بر مخاطب پیش رفتهاند؛ این روزها محسن قصابیان در سریال «کلاغ» به کارگردانی محمدحسین مهدویان در نقشِ بهروزی بازی متفاوت از خود ارائه میدهد.
در نخستین تلاقی با بازی محسن قصابیان آنچه بیشتر نگاه مخاطب را به خود جلب میکند، مفهومی است که از آن میتوان با عنوان میانهروی در بیانِ احساسی یاد کرد. در پژوهشهای صورتپذیرفته بر بازیگری معاصر، بهویژه مطالعات دیوید بوردول درباره نقش بازی و بازیگری در سینمای اروپا، این مفهوم به معنای حذف هرگونه عنصر مازاد در راستای حفظ تمرکز بر کنش درونی شخصیت به کار میرود. قصابیان ضمن بهرهمندی از کمترین میزان حرکت برای انتقال بیشترین میزان معنا، نه در بیان کلامی دست به اغراق میزند و نه در استفاده از بدن خود. لذا خویشتنداری وی در بیانِ احساسی، تصویری واقعی از این شخصیت به نمایش میگذارد.
بنابر نظریه و تأکید کنستانتین استانیسلاوسکی در آراء و نظریاتش بر عدم تقلید احساسی و زندگی با استفاده از منطق درونی کنش شخصیت، کارِ بازیگر را نه اجرای احساسات بلکه زندگیکردنِ هدفِ شخصیت باید دانست. به عبارت دیگر، احساس نه نقطه آغاز آن که نتیجه کنش درونی است. یکی از پایههای بازی قصابیان را میتوان این اصل دانست، چراکه او در هیچکدام از صحنههای مهم، احساسات درونی شخصیت را به صورت مستقیم عرضه نمیکند و حتی در لحظات بحرانی نیز، واکنشهایش بر اساس هدف و ضرورت شخصیت شکل میگیرند، نه تنها بر پایۀ نیاز صحنه به تولید هیجانهای تأثیرگذار و دراماتیک. از اینرو آنچه از منظر مخاطب دیده میشود، مجموعهای از محاسبات، تردیدها و تصمیمهایی است که در زیر سطح هر دیالوگ در جریان هستند. در شیوۀ بازی وی، شخصیت پیش از آنکه سخنی بر زبان آورد، در میان قاب حضور خود را به رُخِ تماشاگر میکشد. بدناش، ریتم تنفساش، شیوه ایستادن و کیفیت نگاهش، همه اطلاعاتی را منتقل میکنند که دیالوگها به تنهایی قادر به انتقال آنها نخواهند بود. این همان کیفیتی است که بازی او را از بسیاری از اجراهای مرسوم در سینمای ایران متمایز میسازد.
از سوی دیگر، از نظر میزانِ واکنشپذیری بازی قصابیان را میتوان به اصول سنفورد مایزنر نیز نزدیک دانست. به اعتقاد مایزنر بازیگری بیش از آنکه هنرِ بر زبان آوردن کلام باشد، هنرِ گوش دادن است. کیفیت بازی قصابیان در بسیاری از صحنههای «کلاغ»، دقیقاً در لحظاتی آشکار میشود که سخنی نمیگوید. نگاه متمرکزش به شخصیت مقابل ضمن تأخیری کوتاه پیش از پاسخ و ظهورِ تغییرات بسیار جزئی در چهره، نشان میدهند که او بهراستی در حال دریافت کنش طرف مقابل است، نه اینکه صرفاً منتظر نوبت ادای دیالوگ باشد. این ویژگی موجب میشود رابطۀ میان شخصیتها همواره زنده و پویا باقی بماند و ریتم جاری در صحنه از میانِ واکنشها نه صرفاً از درونِ متن شکل بگیرد.
مایکل چخوف در نظریاتش از مفهومی یاد میکند با عنوان ژست روانی؛ ژستی که پیش از بیانِ هر نوع کلامی، جهانِ درونی شخصیت را آشکار میکند. یکی از وجوهی که کمتر در بازی قصابیان بدان پرداخته شده، طراحی دقیق بدن اوست. بدنِ قصابیان در جایگاهِ شخصیتِ بهروزی، هرگز عنصری خنثی نیست. قامتی نسبتاً ثابت، شانههایی که کمی به جلو متمایل شدهاند، حرکت محدود دستها و گردنی که بهندرت دچار تغییر وضعیت میشود، تماماً تصویری از شخصیتِ بهروزی میآفرینند که قدرت خویش را نه از تحرک زیاد، بلکه از کنترل و تمرکز بالا به دست میآورد. گرچه او بهندرت فضای قاب را اشغال میکند، اما حضورش همواره در مرکز توجه باقی میماند.
شمردن ویژگیهای مطروحه، از منظر زیباییشناسی بازی وی را به آیین بازیگری مینیمالیستی اروپا نزدیک میسازند. منظور از این نزدیکی همطراز دانستن او با چهرههای برجستۀ سینمای اروپا نیست، بلکه از جنس قرابت در سیاقِ بیان احساسی است. سکوتهای حسابشدهای که در بازی قصابیان دیده میشود، یادآور برخی نقشآفرینیهای برونو گانتس بهویژه در آثار ویم وندرس است. گانتس نیز بیش از آنکه شخصیتها را با دیالوگ تعریف کند، به آنها با کیفیت حضورش در قاب معنا میبخشید.
از جانب دیگر، شیوۀ بهرهمندی قصابیان از نگاه و مکث مخاطب را به یادِ برخی از اجراهای ژان-لویی ترینتینیان میاندازد. ترینتینیان از جمله بازیگرانی بود که در عوضِ خلقِ مداوم نشانههای احساسی، فضای تهی مابین دیالوگها را به اصلیترین عنصر بازی خود تبدیل میکرد. محسن قصابیان نیز در کسوتِ بهروزی با تکیه بر همین اصل پیش میرود. در بازی او سکوت و مکث نه فقدان کنش که خودِ کنش بهشمار میرود. در همین فاصلههای کوتاه فیمابین کلمات مخاطب میتواند بیشترین میزان اطلاعات را درباره شخصیت دریافت کند.
در تحلیل بازی قصابیان در سریال «کلاغ»، نباید از نقش دوربین بهعنوان ناظر بیرونی غافل شد. دیوید بوردول اعتقاد داشت که همواره بازیگری سینما در پیوستگی مدام با قاببندی، میزانسن و فاصلۀ دوربین است که معنا مییابد. این درحالیست که بسیاری از بازیگران، در مدیوم تصویر هنوز ضمن استفاده از بیان و حرکتهای اغراقآمیز همانندِ منطق اجرایی صحنه تئاتر بازی میکنند. اما او با علم به ثبتِ کوچکترین تغییرات از جانبِ دوربین، در تلاش است تا انرژی بازی خود را به جای حرکاتِ مبالغهآمیز، در جزئیترین تغییرات چهره و نگاهِ خویش متمرکز سازد. روبر برسون نیز از حذف بازیگری نمایشی دفاع میکرد و برای دوری جستن از بار نمایشی واژه بازیگر، بازیگرانش را «مدل» مینامید. برسون بر این باور بود که دوربین این توانایی را دارد تا کوچکترین تغییرات درونی انسانی را ثبت کند؛ بنابراین این امکان هرگونه نیاز به اغراق را از بین میبَرد. گرچه قصابیان برخلاف مدلهای آماتور برسون بازیگری آگاه و حرفهای است، اما اطمینان وی به سلطۀ دوربین و اجتناب از اغراق و نمایشگری، با این نگرش کاملاً همخوانی دارد. او به خوبی میداند که یک انقباض یا انبساط کوچک در عضلات صورت یا حتی مکثی چندثانیهای در یک نمای نزدیک قادر است بار دراماتیکی بیش از یک غلیان عاطفی داشته باشد.
این آگاهی از ویژگیهای یک نمای نزدیک، بعضی بازیهای اولریش موهه در فیلم «زندگی دیگران» را برای مخاطب یادآور میشود. در این فیلم موهه دست به خلقِ شخصیتی میزند که بخش قابل توجهای از تحولات درونیاش نه از طریق دیالوگها که بر روی صورتش آشکار میشود. این همان کاری است که قصابیان در «کلاغ» با تحمیلِ بارِ اصلی تحول شخصیت بر دوش میمیکهای بسیار محدود انجام میدهد. با این تفاوت که موهه تدریجاً به سوی فروپاشی عاطفی میرود، اما قصابیان تا آخرین لحظه، کنترل خویش بر روی شخصیت را حفظ میکند و همین کنترل یکی از وجوه هویتی بازی او بهشمار میرود.
از دیگر نقاط قوت بازی قصابیان در جایگاهِ بهروزی، بهرهمندی دقیق و درست از زیرمتن است. در نظریه استانیسلاوسکی، زیرمتن به مفهومی اشاره دارد که شخصیت آن را بیان نمیکند اما همواره بر سیطرۀ رفتاری او حاکم است. بسیاری از دیالوگهایی که بهروزی بر زبان میآورد، اگر فقط به شیوۀ نوشتار خوانده شوند کاملاً عادی به نظر خواهد رسید، اما چگونگی مکث، نوعِ بیان، سویِ نگاه و زمانبندی وی، معنایی جدید به آن جملات میافزاید. در این شرایط مخاطب تصور میکند که شخصیت سعی در پنهانکردن مطلبی دارد یا آگاهانه قصد دارد بخشی از حقیقت را در مقابل دیدگان او ناگفته باقی بگذارد. همین امر صحه بر این امر است که توانایی تولید معنا بدون تکیه بر کلام، نشانۀ یک بازی پخته است.
بر این اساس میتوان قصابیان را با مکس فون سیدو نیز مقایسه کرد. در آثار اینگمار برگمان، فون سیدو شخصیتهایی را خلق میکرد که همیشه بخشی از جهانِ درونی خویش را از دیدگان مخاطب پنهان نگه میداشت. شباهت قصابیان و فون سیدو، در جنس شخصیتهایی که بازی میکردند نیست، بلکه در تکیه به حذف و پرهیز از هرگونه نمایشگری و اغراق است.
شاید مهمترین دستاورد بازی محسن قصابیان در اثرِ تازۀ مهدویان این باشد که او هرگز قصدِ توضیحِ شخصیت را ندارد، بلکه اجازه میدهد شخصیت بهروزی در فاصلۀ فیمابینِ سکوتها، حذفهای آگاهانه و جهتِ نگاهها کمکم برای مخاطب آشکار شود.
با تمام این تفاسیر، بازی قصابیان هرگز خالی از نقص و محدودیت نخواهد بود. همین گرایش وی به مینیمالیسم گهگاه سبب میشود که دامنۀ نوسان احساسی شخصیتِ بهروزی محدود به نظر رسد. شدت کنترل وی بر بیان احساسیاش در بعضی از صحنهها، موجب میشود مرز میان وضعیتهای عاطفی گوناگون کمرنگ شود و شخصیت در آستانه یکنواختی باشد. لزوماً این مسئله نشانۀ ضعف نیست، بلکه نشاندهندۀ انتخاب یک استراتژی دقیق بازیگری با تکیه بر حذف و ایجاز است. و این بزرگترین دلیلی است که قصابیان این روزها با شخصیت بهروزی بسیار به چشم مخاطب آمده و توجهاش را جلب کرده است.
آخرین خبرها
- «خائن کشی» آنلاین میشود
- مستند «در میان امواج» و روایتی زنانه از جنوب ایران
- تبری بهرام بیضایی از شبکه من و تو
- فیلم کوتاه «پیاده»؛ ایکاش وطن جای بهتری برای ماندن بود
- اکران آنلاین «قیف» از سهشنبه
- اولین اجرای «مزین السلطنه» تقدیم خبرنگاران میشود/ «ژن زامبی» در راه تماشاخانه هما
- وقتی از سینمای حرفه ای و اصیل حرف می زنیم
- نیرویی ماورایی برای فوتبالیستها؛ وقتی یک عشق زنانه میتواند کریستیانو رونالدو را هم دگرگون کند!
- بازگشت دِپ به هالیوود؛ پنه لوپه کروز و جانی دپ در یک فیلم اکشن مهیج بازی میکنند
- «پیر پسر» بهترین فیلم جشنواره لندنبریز شد
- «کیک محبوب من»؛ روایت سهل و ممتنع تنهایی
- فیلم جدید عبدالرضا کاهانی در بخش مسابقه ادینبورگ
- خواننده محبوب کشور: دوست دارم فرهاد مجیدی در ردیف اول کنسرتم مرا تماشا کند!
- رقابت «پیر پسر» در جشنواره ایرلندی
- فیلمی به تهیهکنندگی نوید محمدزاده در جشنواره لوکارنو
- چه کسی با اکران فیلم خارجی مخالف است؟
- تخریب دریک توسط تیم ملی آرژانتین با اشاره به کندریک لامار
- حکایت کوسههای مکانیکی «آروارهها» اسپیلبرگ
- ماراتن عذاب؛ کریستیانو رونالدو و اشکهایی که باید سرازیر میشد
- فیلمهای سعید سهیلی و مهران مدیری در راه سینماها/ تعویق یک هفتهای اکران «یادگار جنوب»
مرتبط با خبر
خبرهای پربازدید
اکران «پس از عاشقی» از ۲۴ تیر در هنروتجربه
فیلم سینمایی «پس از عاشقی» به کارگردانی محمدعلی صفورا از ۲۴ تیر در گروه سینمایی هنروتجربه اکران میشود. نوشته اکران «پس از عاشقی» از ۲۴ تیر در هنروتجربه اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۵/۰۴/۲۰
«الگوریتم» از اواسط مهرماه روی آنتن شبکه سه میرود
سریال اکشن-پلیسی «الگوریتم» به کارگردانی بیژن میرباقری از اواسط مهرماه روی آنتن شبکه سه سیما میرود. نوشته «الگوریتم» از اواسط مهرماه روی آنتن شبکه سه میرود اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۴/۰۷/۱۳
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
عباس جمشیدیفر به سریال «کوری» پیوست
عباس جمشیدیفر به جمع بازیگران سریال نمایش خانگی «کوری» ساخته سجاد پهلوانزاده پیوست. نوشته عباس جمشیدیفر به سریال «کوری» پیوست اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۴/۰۶/۲۵
محسن قصابیان به سریال «کوری» پیوست
محسن قصابیان به جمع بازیگران سریال نمایش خانگی «کوری» به کارگردانی سجاد پهلونزاده پیوست. نوشته محسن قصابیان به سریال «کوری» پیوست اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۴/۰۵/۰۵
گریم متفاوت محسن قصابیان در «رویای نیمه شب»
تصویری از گریم متفاوت محسن قصابیان در سریال «رویای نیمه شب» به کارگردانی حسن آخوندپور منتشر شد. نوشته گریم متفاوت محسن قصابیان در «رویای نیمه شب» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۳/۰۵/۲۳
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
«داریوش» ۲۷ تیر میآید
زمان پخش سریال «داریوش» ساخته هادی حجازیفر مشخص شد. به گزارش سینماسینما، «داریوش» ساخته هادی حجازیفر و تهیهکنندگی نوید محمودی سریال جدید و اختصاصی فیلمنت است که از چهارشنبه ۲۷ تیر ۱۴۰۳ ساعت ۸ صبح پخش میشود. این اولین کارگردانی سریال در شبکه نمایش خانگی توسط هادی حجازیفر است. هادی...
۱۴۰۳/۰۴/۱۶
منتظر بمانید..
بازیگر بدقلقی هستم!
گفتوگو با بازیگر نقش شهید ستاری در فیلم «منصور»: در سکانسهای منزل، فرمانده اصلی همسر ستاری است محسن قصابیان، بازیگر نقش شهید ستاری در فیلم «منصور»، گفت: در سکانسهای داخل ...ادامه مطلب
۱۴۰۰/۰۸/۳۰
منتظر بمانید..
«منصور»، یادآوری شیرین مصائب تلخ
سینماسینما، حسین سلطان محمدی بعضی آثار تصویری، یادآور خاطرات عجیبی هستند. دوران هشت سال دفاع مقدس، حکایت های تلخ و شیرین بسیاری داشت؛ که البته در سال های پس از آن، به همت بعضی سینماگران، نمونه های تلخ آن بازنمایی شد که بازتابهای خوبی در جامعه نگذاشت. آن دوران هشت...
۱۴۰۰/۰۸/۲۷
منتظر بمانید..
پوستر فیلم سینمایی «منصور» رونمایی شد
در آستانه اکران عمومی «منصور» به کارگردانی سیاوش سرمدی، از پوستر این فیلم سینمایی رونمایی شد. نوشته پوستر فیلم سینمایی «منصور» رونمایی شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۰/۰۸/۱۵
«منصور» از ۱۹ آبان به سینماها میآید
فیلم سینمایی «منصور» به کارگردانی سیاوش سرمدی از چهارشنبه ۱۹ آبان روی پرده سینماها می رود. به گزارش سینماسینما، به نقل از روابط عمومی فیلم، فیلم سینمایی «منصور» به کارگردانی سیاوش سرمدی با محوریت مقطعی خاص از زندگی سردار شهید «منصور ستاری» از چهارشنبه ۱۹ آبان روانه پرده سینماهای سراسر...
۱۴۰۰/۰۸/۱۲
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
رونمایی از پوستر فیلم سینمایی «منصور»
پوستر فیلم سینمایی منصور به کارگردانی سیاوش سرمدی و تهیه کنندگی جلیل شعبانی رونمایی و منتشر شد
۱۳۹۹/۱۱/۰۶
پوستر «نیوکاسل» رونمایی شد
سینماپرس: پوستر فیلم سینمایی «نیوکاسل» به کارگردانی محسن قصابیان رونمایی شد.
۱۳۹۸/۰۴/۲۲
لوگوی "نیوکاسل" رونمایی شد
سینماپرس: در آستانه اکران فیلم سینمایی «نیوکاسل» به کارگردانی محسن قصابیان از لوگوی این فیلم رونمایی شد.
۱۳۹۸/۰۳/۲۴
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
پرکارترین بازیگران جشنواره فجر امسال چه کسانی هستند؟
با ارائه فهرست اولیه متقاضیان حضور در سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر،
۱۳۹۵/۰۹/۳۰
بازگشت مهدویان به تلویزیون با «اهل ایران»
سریال «اهل ایران» با طراحی محمدحسین مهدویان همزمان با اربعین حسینی از شبکه آیفیلم پخش میشود. نوشته بازگشت مهدویان به تلویزیون با «اهل ایران» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۵/۰۵/۱۲
«کلاغ»؛ به دنبال روایتی غیرکلیشهای
سینماسینما، مازیار معاونی تازه ترین ساختهی محمدحسین مهدویان در شبکه نمایش خانگی که پس از سریال چهارفصلی «زخم کاری» دومین سریال تحت هدایت او در این شبکه هم به حساب میآید از یک سو فضای تیره و تار آثار سیاسی کارنامهی سینمایی او یعنی دو گانهی «ماجرای نیم روز» و...
۱۴۰۵/۰۴/۳۰
اکران آنلاین «نیمشب» از ۲۳ تیر در فیلمنت
اکران آنلاین فیلم سینمایی «نیمشب» ساخته محمدحسین مهدویان از سهشنبه ۲۳ تیر در پلتفرم فیلمنت آغاز میشود. نوشته اکران آنلاین «نیمشب» از ۲۳ تیر در فیلمنت اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۵/۰۴/۲۰
«قایقسواری در تهران» و «نیمشب» پروانه نمایش گرفتند
شورای بازبینی فیلمهای سینمایی با صدور پروانه نمایش ۶ فیلم از جمله «قایقسواری در تهران» به کارگردانی رسول صدرعاملی و «نیمشب» به کارگردانی محمدحسین مهدویان موافقت کرد. نوشته «قایقسواری در تهران» و «نیمشب» پروانه نمایش گرفتند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۴/۱۲/۰۵
انتقاد شریفینیا از جشنواره و مهدویان
محمدرضا شریفینیا بازیگر فیلم «کافه سلطان» ضمن انتقاد از محمدحسین مهدویان بیان کرد: هنرمندان ترسو نیستند بلکه عزاداری آن ها متفاوت بوده است. این دوقطبی کردن جامعه برای خود ما بسیار بد است. نوشته انتقاد شریفینیا از جشنواره و مهدویان اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۴/۱۱/۱۷
وقتی پای ایران وسط باشد شعار میدهیم
محمدحسین مهدویان کارگردان فیلم «نیمشب» بیان کرد وقتی پای ایران وسط باشد شعار میدهیم، تنها شعاری که میتوان در فیلم پایش ایستاد وطن است. نوشته وقتی پای ایران وسط باشد شعار میدهیم اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۴/۱۱/۱۳
این فیلم هنوز برای اکران آماده نیست/ واکنش تهیهکننده «نیمشب» به حضور در جشنواره شهر
تهیهکننده فیلم «نیمشب» درباره حضور این فیلم در جشنواره فیلم شهر گفت: در حال حاضر در مرحله پس تولید هستیم و این فیلم هنوز برای اکران آماده نیست تا بتواند در جشنواره فیلم شهر شرکت کند. به گزارش سینماسینما، حبیب والینژاد تهیهکننده فیلم «نیم شب» به کارگردانی محمدحسین مهدویان در...
۱۴۰۴/۰۸/۱۹
بازدید اهالی وزارت بهداشت از پشت صحنه «ماجرای نیمه شب»
محمد حسین مهدویان پس از چند فصل حضور در شبکهی نمایش خانگی با سریال «زخمکاری» این بار خود را برای رقابت در چهل وچهارمین جشنواره فیلم فجر آماده میکند. به گزارش سینماسینما، اثر جدید وی که به وقایع جنگ ۱۲ روزه میپردازد به تهیهکنندگی حبیب والینژاد که سابقه همکاری موفق...
۱۴۰۴/۰۶/۰۵
محمدحسین مهدویان و کاظم دانشی پروانه ساخت گرفتند
شورای پروانه ساخت سازمان سینمایی در جلسه اخیر خود با ساخت ۶ فیلم از جمله «ماجرای نیمهشب» به کارگردانی محمدحسین مهدویان و «زنده شور» به کارگردانی کاظم دانشی موافقت کرد. نوشته محمدحسین مهدویان و کاظم دانشی پروانه ساخت گرفتند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۴/۰۵/۲۵
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
از درخشش «بامداد» با رباتها تا سرگیجه «بهنوش» در میان مجانین!
در هفتهای که پشت سر گذاشتیم حامد بهداد، بهنوش طباطبایی، محمدحسین مهدویان، بامداد افشار و بهرام افشاری از مهمترین چهرهها در محافل رسانهای بودند. نوشته از درخشش «بامداد» با رباتها تا سرگیجه «بهنوش» در میان مجانین! اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۴/۰۵/۱۷
تاریخ بخوانیم تا شکوه ایران را بفهمیم
یادداشت محمدحسین مهدویان همزمان با روزهای حمله رژیم کودککش صهیونیستی به خاک ایران، منتشر شد. نوشته تاریخ بخوانیم تا شکوه ایران را بفهمیم اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۴/۰۳/۲۷
تنور داغ جشنواره با حضور مهدویان، کریمی و جوانان پرشور
دومین روز از چهاردهمین جشنواره فیلم ۱۰۰ با برگزاری کارگاه محمدحسین مهدویان و نشست محمود کریمی کارگردان فیلم «بچه مردم» و حضور پرتعداد مخاطبان در پردیس ملت برگزار شد. نوشته تنور داغ جشنواره با حضور مهدویان، کریمی و جوانان پرشور اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۴/۰۲/۱۸
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
معرفی اساتید کارگاههای چهاردهمین جشنواره فیلم ۱۰۰
رامبد جوان، محمدحسین مهدویان و مهدی جعفری به عنوان اساتید کارگاههای چهاردهمین جشنواره بینالمللی فیلم ۱۰۰ معرفی شدند. نوشته معرفی اساتید کارگاههای چهاردهمین جشنواره فیلم ۱۰۰ اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۴/۰۲/۱۵
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
سروش صحت و محمدحسین مهدویان فیلم جدید میسازند
هشت فیلمنامه از جمله «استخر» به کارگردانی سروش صحت و «خون سهراب» به کارگردانی محمدحسین مهدویان موافقت شورای پروانه ساخت سازمان سینمایی را اخذ کردند. نوشته سروش صحت و محمدحسین مهدویان فیلم جدید میسازند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۳/۱۲/۲۱