«مالیخولیا» فیلمی ساختارشکن،اما جذاب برای همه مردم است

به گزارش ایرنا، مراسم اکران، نقد و بررسی «مالیخولیا» در هشتاد سومین سکانس باشگاه فیلم فرهنگسرای فردوس با حضور مرتضی آتش زمزم تهیه کننده و کارگردان، تورج اصلانی فیلمبردار، محمد فیلی و لاله اسکندری دو بازیگر این فیلم و عباس کریمی عباسی منتقد سینما برگزار شد. روابط عمومی فرهنگسرای فردوس روز چهارشنبه اعلام کرد که در ابتدای این مراسم عباس کریمی عباسی به نقد و بررسی فیلم مالیخولیا پرداخت و گفت: اولین چیزی که در هر اثر سینمایی با آن مواجه هستیم نام آن است یعنی یک پس زمینه ذهنی به ما می دهد که فیلم در مورد چه موضوعی است و یک سری مواردی هستند که متاثر از نام هستند و تم می شوند یا ریتمی که به وجود می آید در خدمت تم یا پس زمینه قرار می گیرد و تماشاگر را به بخش پایانی هدایت می کند. از این منظر و با توجه به ارجاعات مفهومی چون سوءظن و توهم موجود ذهنی کاراکترها نام بسیار خوبی برای فیلم انتخاب شده است.

پایان بازی که مبهم نیست وی در ادامه درباره تکرار در صحنه های مختلف فیلم توضیح داد: این نوع ساختار فیلم و چرخش دایره واری که اتفاق می افتاد و دوباره به اول می رسد ساختار مناسب با محتوای فیلم است که توسط کارگردان انتخاب شده است. «مالیخولیا» فیلمی ساختارشکن اما جذاب برای همه مردم است. کارگردان یا فیلمنامه نویس می توانستند ساختار خطی داشته باشند نه این که از فلاش فوروارد در ابتدای فیلم استفاده کنند اما واقعیت این است که این انتخاب هوشمندانه بوده تا کسالت در روایت فیلم و برای مخاطب پیش نیاید. ما با یک حادثه، فضای تریلرگونه و تعلیق روبه‏رو هستیم که داستان را پیش می برد و به تکرار می رسد در حالی که در هر تکرار اتفاق جدیدی به آن اضافه می شود، به عبارتی هر دایره ای که می بینیم و سه بار در هر دفعه تکرار می شود دایره به دایره بزرگتر می شود و اصل ماجرا برای مخاطب باز می شود. این منتقد همچنین درباره محتوای فیلم و موضوعاتی که در آن مطرح می شود بیان می کند: به دلیل این که با فیلمی درباره بیماری روحی و موضوعات اجتماعی متاثر از آن روبه رو هستیم می توانیم به عهده بیننده بگذاریم که چه پیام، برداشت یا پایانی برای فیلم متصور شوند چون جزئیات با خست و تکه تکه به مخاطب منتقل می شود، چیدن پازل فیلم در ذهن مخاطب شکل واژگونی پیدا می کند مانند صحنه آخر فیلم که صحنه باژگونه روی میز به ما می گوید ممکن است همه مواردی که در فیلم گفته شده حقیقت نداشته باشد. به نظر من فیلمنامه نویس و کارگردان برداشت و پایان را به عهده مخاطب گذاشته اند. کریمی عباسی در ادامه درباره نکته ای که در فیلم توجه او را جلب کرده بود اظهار کرد: کاراکترها در فیلم به تقریب اسم ندارند و غیر از چند مورد که صدا زده می شوند و معدود است اسمشان اهمیت ندارد و می تواند هر چیزی باشد چون نمادی از افراد جامعه هستند و نماینده آنها. در فیلم پرونده ایپکرس اسم شخصیت در فیلم هری پالمر است اما در کتاب که لن دایتون نوشته است وی اسمی ندارد، یک جاسوس است که شخصیت او خلاف جیمز باند است یعنی جذابیتی ندارد، دست و پا چلفتی است، دیر سر کار می آید و عینکش وقتی می افتد جایی را نمی بیند و تهدید به اخراج می شود . یک ضد قهرمان که اسم ندارد چرا که دچار بی هویتی است و این فقدان برایش لازم است. در مالیخولیا نیز شخصیت ها اسمی ندارند و تنها یکی دو بار اسم آن ها گفته می شود، اسامی نقشی در فیلم بازی نمی کنند. فیلمنامه نویس می خواهد بگوید هر کدام از ما می توانیم آدم های این فیلم باشیم و هر کدام از ما ممکن است این اشتباه را انجام دهیم و هیچ قضاوتی هم در مورد آدم ها نمی شود فقط مثل یک آیینه این حوادث و شخصیت ها روبروی هم چیده می شوند و به نمایش در می آید. این روزنامه‌نگار درباره وضعیت شخصیت پردازی در «مالیخولیا» نیز گفت: با توجه به این که اطلاعات تدریجی به مخاطب داده می شود خستگی ایجاد نمی شود. ما اگر از ابتدا بیاییم و یک شخصیت را با همه جزئیات آن به مخاطب نشان دهیم خسته کننده می شود یعنی ۳۰ تا ۴۰ دقیقه از فیلم که می گذرد مخاطب فقط به دنبال ماجراست و دیگر به شخصیت ها کاری ندارد. معمولا تیپ ها در اول فیلم رو می شوند و دیگر جذابیتی ندارند اما در این فیلم با شخصیت روبرو هستیم هر چند نماد افراد جامعه هستند اما عملکردها و دیالوگ‏هایشان متفاوت است و در جاهایی که انتظار یک واکنش مشخص را داریم واکنش دیگری را می‌بینیم. کریمی عباسی موسیقی متن را کم اما بسیار مناسب دانست و درباره فضاسازی فیلم بیان کرد: یک پارادوکس ملیح در فضاسازی خوب این فیلم وجود داشت. در فضایی قرار می گیریم که کاملا سنتی است، دیوارهای آجری و مینیاتورهای آرامش بخش. در عین حال تعلیقی که در فیلم وجود دارد و حمله ای که به زن می شود و موتورسوارهایی ی که می آید و فضای پرتنشی که بین سه نفر حاکم است همه این ها با فضای آرامش بخش اطراف تضاد دارد، همین مسئله جلب توجه می کند و کمک می کند تا فیلم بهتر پیش رود.

*روایتی غیرخطی با بازی‌هایی خوب این منتقد سینما درباره ساختار فیلم نیز گفت: در «مالیخولیا» با سختاری متفاوت از کلاسیک و خطی رو به رو هستیم و ساختاری است که معمولا در فیلم های اروپایی و هنری دیده می شود، این ساختار در خدمت محتوا قرار گرفته است یعنی با یک فیلم جذاب برای همه سنین و اقشار رو به رو هستیم. وی گفت: برای مردم معمولی به نوعی و برای دانشجویان سینما و هنر و فیلمسازان این فیلم به نوعی دیگر حرف و بازنمود دارد. نمی توانیم بگوییم که این فیلم ساختار موج نویی، آن شکست های زمانی و مکانی و آن جا به جایی ها را دارد اما می توانیم بگوییم بین موج نو و کلاسیک است، آن دوایری که تکرار می شود، تقدم و تاخر و جابه جایی زمانی که در این فیلم رعایت شده و ما سرانجام متوجه می شویم چه کسی جای چه کسی است و یک داستان کامل در ذهن ما شکل می گیرد. نویسنده «هفت مرد از حالا» در ادامه درباره بازی ها و فیلمبرداری اثر اظهار کرد: بازی ها بسیار خوب بود چون بازیگران برای نقش خود خوب انتخاب شدند مثلا شیرین به عنوان مادر رنج کشیده گریمی خوب دارد که به همراه بازی زیرپوستی خانم اسکندری باورپذیر می شود و در پایان فیلم با گریم، فضا و بازی متفاوت دیگری روبه‏رو هستیم.آقای فیلی هم کوتاه اما موثر حضور داشتند. وقتی می خواهید ببینید یک بازیگر خوب بازی کرده یا نه به ذهنتان رجوع کنید. مطمئنا بعد از یک سال اگر مالیخولیا را یاد بیاورید بازی آقای فیلی در کنار خانم اسکندری و سایر بازیگران به یادتان می آید چون کاراکتری است که با وجود کوتاه بودن نقش کلیدی دارد و اگر نبود فیلم می لنگید. وی افزود: فیلمبرداری کار معقول و متناسب با فضا بود، این فیلمبرداری باعث شده بود که خاکستری بودن شخصیت ها را بیشتر احساس کنیم. در این فیلم ما نماهای دو نفره و پشت به پشت داریم که جزو شخصیت پردازی قرار می گیرند و از معدود فیلم های ایرانی بود که با تصویر، شخصیت پردازی انجام شده است.

*شجاعت خانم اسکندری در سینما نادر است ابتدا تورج اصلانی در ادامه برنامه درباره فیلمبرداری کار توضیح داد: همان طور که از اسم مالیخولیا بر می آید یک عمل انجام نشده و تصوری است که گاهی نمی شود به آن استناد واقعی صد در صد کرد یعنی شاید اتفاق بیفتد شاید هم نه. اگر به کل فیلم دقت کرده باشید لرزش هایی وجود دارد که به سه شخصیت که دارای تزلزل و نبود ثبات هستند بر می گردد تنها مکانی که ایستاست و این گونه نیست خانه شیرین در قبرستان است. یک تصویر واژگون در پایان فیلم است یعنی شاید کل فیلم توهم است و تعریفی که از مالیخولیا داریم همه چیز روایت سر و ته است. در مورد نورهای فیلم به سلیقه شخصیت های فیلم بر می گردد یعنی وقتی که به دیدن شیرین در قبرستان می رود با همان نورها یعنی شمع ها فیلمبرداری می شود. مالیخولیا بیماری است که در زندگی امروزی وجود دارد و آن قدر بار نمایشی آن را حاکم نکردیم که باورپذیر نشود. در ادامه برنامه مرتضی آتش زمزم درباره کار تیمی عوامل مالیخولیا گفت: تولید این فیلم نتیجه کار تیمی و انرژی خوب گروه است برای همین حسن دارد، اگر عیبی دارد هم به بزرگواری خود ما را ببخشید. همه فیلم برای ما با توجه به موضوع چالش بود. وی گفت: با توجه به این که در فیلمنامه خانواده ای آشفته داشتیم و قرار شد نور نداشته باشیم تصمیم گرفتیم گریم هم نداشته باشیم بنابراین از خانم اسکندری خواستیم که بدون گریم بازی کنند و دوستان فکر می کردند که شدنی نیست و روی این مسئله اختلاف داشتیم و حساسیت های خاص خود را داشت. محمدرضا هدایتی که در قالب طنز شناخته شده است و باورپذیری بازی در این نقش برای مخاطب سخت بود اما بعد از ۴ سکانس شاید هیچ مخاطبی، هدایتی قهوه تلخ یادش نیاید. در سینما بازیگر آن قدر گریم می شود که پوستش دیده نمی شود. در این فیلم خانم اسکندری همراهی کردند و با شجاعت تمام بدون گریم در این نقش بازی کردند که در سینما چنین بازیگری نداریم.

*آقای آتش زمزم به مردم فکر کردند نه خودشان محمد فیلی بازیگر این فیلم نیز به گلایه از وضع موجود فیلمسازی پرداخت و اظهار کرد: یک تهیه کننده وقتی برای ساخت فیلمی هزینه می کند انتظار دارد هزینه اش برگردد و اگر یک تومان می گذارد ده تومان سود کند که این عرف است اما سینما یک رسالت دارد که این رسالت مدت هاست گم شده است وکسی دنبال آن نیست. آقای آتش زمزم ساختار شکنی کردند، به گیشه توجه نکردند و به بیان یک درد برای مخاطب پرداختند و انتظار نداشتند که هزینه برگردد که این گذشت، عشق و علاقه به این حرفه می خواهد و این که فقط به مردم فکر کنند. ایشان حتی به خودشان هم فکر نکردند و تنها دغدغه شان مردم بودند که جای تشکر دارد. لاله اسکندری درباره بازی در این فیلم بیان کرد: همه ما بازیگران بازی های متفاوتی از خود نشان داه ایم و این فیلم فرصتی برای تجربه تازه بود و افتخاری بود که در کنار آقای فیلی تجربه کردم. ایشان با این که در دو صحنه حضور داشتند آن قدر به جا و درست بازی کردند که یک مدرسه برای همه ما بود. نقش هایی که من تا امروز بازی کردم نقش های آرام و متین بود اما نقش شیرین کاملا متفاوت بود و وجه دیگری از بازیگری من را نشان داد. از آقای آتش زمزم تشکر می کنم که به من اعتماد کردند و این نقش را به من سپردند، امیدوارم مخاطبان هم دوست داشته باشند. فیلم های زیادی در صف اکران بودند و مجال به این فیلم داده نشد اما همین مدت اندک که روی پرده بود بازخوردهای خوبی داشت و مردم کار را دوست داشتند. در پایان برنامه عوامل فیلم به پرسش‌های حاضران پاسخ داده و از آنها با اهدای لوح، تجلیل شد.

نوشته «مالیخولیا» فیلمی ساختارشکن،اما جذاب برای همه مردم است اولین بار در بانی‌فیلم پدیدار شد.

منبع: بانی فیلم

آدرس کوتاه: https://www.rokh.in/news/17369

دیدگاه

آخرین خبرها

مرتبط با خبر

لاله اسکندری

محمد فیلی

تورج اصلانی

مرتضی آتش زمزم

خبرهای پربازدید

«زنان، بدون مردان»؛ از شهرنوش پارسی‌پور تا شیرین نشاط

سینماسینما، آریو همتی مهمترین نکته در زمینه اقتباس و ساختن فیلم بنا بر یک اثر ادبی هنری یعنی داستان و انواع مختلف آن این است که کارگردان یا تهیه‌کننده و عامل ساخت اثر ادبیات را بشناسد که بتواند اثری مولف و شاخص را انتخاب کند و سپس در مراحل پرداخت و ساخته شدن با وسواس […]

«شطرنج باد»؛ فروپاشی ساختارهای کهنه

سینماسینما، آریو همتی «شطرنج باد» به نویسندگی و کارگردانی محمدرضا اصلانی و تهیه‌کنندگی بهمن فرمان‌آرا یکی از قله‌های موج نوی سینمای ایران محسوب می‌شود؛ موج نویی‌ها در سه شاخه: ۱ـ موفق در گیشه و تبدیل شدن به جریان اصلی با «قیصر » مسعود کیمیایی ۴۸ ۲ـ نیمه موفق بین مخاطبان سینما با «گاو» داریوش مهرجویی ۴۸ […]

نیلوفر حدادی درگذشت

نیلوفر حدادی، گوینده و مدیر دوبلاژ ، ۱۷ تیرماه ۱۴۰۵ دار فانی را وداع گفت. به گزارش سینماسینما، او متولد ۱۳۵۶ بود و از اواسط دهه هفتاد وارد دوبله شد و این هنر را نزد بزرگانی چون بهرام زند فرل گرفت. زنده‌یاد نیلوفر حدادی در سریال‌های آرکین و چرنوبیل، فیلم پسر کاراته‌باز، انیمیشن مهارت‌های زندگی، […]

اکران «پس از عاشقی» از ۲۴ تیر در هنروتجربه

فیلم سینمایی «پس از عاشقی» به کارگردانی محمدعلی صفورا از ۲۴ تیر در گروه سینمایی هنروتجربه اکران می‌شود. نوشته اکران «پس از عاشقی» از ۲۴ تیر در هنروتجربه اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

رحمان احمدی به کادر فنی سپاهان اضافه شد

باشگاه سپاهان در تکمیل کادر فنی خود برای فصل جدید، رحمان احمدی، دروازه‌بان سابق تیم ملی فوتبال ایران را به عنوان مربی دروازه‌بان‌ها انتخاب کرد تا در کنار محرم نویدکیا فعالیت کند.

اعتبار مجدد برند «حسن» برای «بدنام» و «پردیسِ» صریح این روزها

در هفته‌ای که پشت سر گذاشتیم حسن پورشیرازی، پردیس احمدیه، اشکان اشتیاق، شهاب حسینی و نیلوفر حدادی از مهمترین چهره‌های خبرساز در محافل رسانه‌ای بودند. نوشته اعتبار مجدد برند «حسن» برای «بدنام» و «پردیسِ» صریح این روزها اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سه جایزه دیگر برای «آنها مرا دوست داشتند» در آمریکا

فیلم سینمایی «آنها مرا دوست داشتند» به کارگردانی محمدرضا رحمانی موفق شد سه جایزه جشنواره روزولت آیلند آمریکا را از آن خود کرد. نوشته سه جایزه دیگر برای «آنها مرا دوست داشتند» در آمریکا اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.

سایه‌ی سربازی بر سنگر تراکتور/ بیرو سرباز می‌شود و دروازه خالی؟

فرارسیدن خدمت سربازی علیرضا بیرانوند در آستانه آغاز فصل جدید لیگ برتر، دست سران باشگاه تراکتور را لای پوست گردو گذاشته است.

حمیدرضا احمدی لاری را می‌شناسید؟

حمیدرضا احمدی لاری که به عنوان مستندساز، مترجم و استاد دانشگاه شناخته می‌شود، قرار است مورد تقدیر قرار بگیرد.

روایت کمترشنیده شده از ناصر تقوایی

ناصر تقوایی می‌گفت: وظیفه اصلی ما فیلمسازان، نویسندگان و نقاش‌ها این است که زبانی بومی برای این حرفه‌ها پیدا کنیم و بزرگترین کاری که این نسل می‌تواند انجام بدهد، غنی‌تر کردن آن است.

منتظر بمانید..

«مالیخولیا» فیلمی ساختارشکن،اما جذاب برای همه مردم است

آخرین خبرها

مرتبط با خبر

لاله اسکندری

محمد فیلی

تورج اصلانی

مرتضی آتش زمزم

خبرهای پربازدید

«زنان، بدون مردان»؛ از شهرنوش پارسی‌پور تا شیرین نشاط

«شطرنج باد»؛ فروپاشی ساختارهای کهنه

نیلوفر حدادی درگذشت

اکران «پس از عاشقی» از ۲۴ تیر در هنروتجربه

رحمان احمدی به کادر فنی سپاهان اضافه شد

اعتبار مجدد برند «حسن» برای «بدنام» و «پردیسِ» صریح این روزها

سه جایزه دیگر برای «آنها مرا دوست داشتند» در آمریکا

سایه‌ی سربازی بر سنگر تراکتور/ بیرو سرباز می‌شود و دروازه خالی؟

حمیدرضا احمدی لاری را می‌شناسید؟

روایت کمترشنیده شده از ناصر تقوایی

فرهاد اصلانی

farhad aslani

لاله اسکندری

laleh eskandari

از وداع آرام با «همایون» تا مأموریت کاریزماتیک «شهرام»

لاله اسکندری

laleh eskandari

هیئت انتخاب نخستین جشنواره بین‌المللی فیلم «آوای صلح» معرفی شد

لاله اسکندری

laleh eskandari

یادداشت دبیر جشنواره «آوای صلح» منتشر شد / اعلام زمان برگزاری

لاله اسکندری

laleh eskandari

لاله اسکندری دبیر جشنواره فیلم آوای صلح شد

لاله اسکندری

laleh eskandari

لاله اسکندری دبیر جشنواره بین‌المللی فیلم آوای صلح شد

کیومرث پوراحمد

Kiumars Pourahmad

لاله اسکندری

laleh eskandari

در آستانه زادروز زنده‌یاد کیومرث پوراحمد؛ نسخه ویژه نابینایان «خواهران غریب» با صدای لاله اسکندری منتشر می‌شود

لاله اسکندری

laleh eskandari

همایون ارشادی

homayon arshadi

راهیابی «ماهور» به جشنواره ترکیه‌ای

لاله اسکندری

laleh eskandari

پیشنهاد لاله اسکندری به مدیران جدید صداوسیما

پاسبان احمق «حکایت‌های کمال ۲» چقدر واقعی است؟/ جذابیت کمدی برای مخاطب

محمد فیلی: دیگر بازی نمی‌کنم

محمد فیلی مهمان عیدانه «محاکات»/ ایوب آقاخانی کارشناس مهمان پنجشنبه شب شد

بهروز افخمی

behrooz afkhami

تصویربرداری «رعد و برق» بهروز افخمی در گلستان ادامه دارد

اندیشه فولادوند

andisheh foladond

گفت و گو با نویسنده سریال محبوب این روزهای صدا و سیما/جوانمرد: دریافت مجوز ساخت«بانوی عمارت» ۷سال طول کشید!

مصدومیت امان بازیگر «مختارنامه» را بریده است/ فیلی: به سختی می‌توانم نفس بکشم

غلامحسین لطفی

gholamhossein lotfi

بازیگران جدید سریال «تک سواران» معرفی شد

محمد فیلی: توجهی به بازیگران تلویزیون نمی‌شود/ رسانه ای که صنف و انجمن ندارد

تورج اصلانی

toraj aslani

تورج اصلانی داور جشنواره ترکیه‌ای شد

تورج اصلانی

toraj aslani

محمدمهدی گورنگی

Mohammad Mehdi Goorangi

معرفی راه یافتگان به بخش رقابتی دومین دوره‌ی جشنواره‌ مهر دوبی

مجید مجیدی

majid majidi

تورج اصلانی

toraj aslani

خبرهای اختصاصی سینماسینما از جشنواره کن؛ مجیدی و فرهادی نمی‌رسند/ در انتظارِ روستایی، پناهی، مکری، کاهانی و اصلانی

تورج اصلانی

toraj aslani

گمانه‌زنی در باره ساخت فصل دوم سریال «افعی تهران»

تورج اصلانی

toraj aslani