درباره‌ی ازدست‌دادن و در اهمیت به‌دست آوردن/ یادداشت خسرو نقیبی درباره فیلم همه می دانند
خسرو نقیبی منتقد سینما در سرمقاله امروز روزنامه هفت صبح در یادداشتی نوشت :«همه می‌دانند» ساده به نظر می‌رسد اما یک فیلم کامل از قصه‌گویی‌ست که جهان داستانی‌اش بیش‌تر از حرف‌های فرامتن برای او اهمیت دارد. شاید آغاز یک دوره‌ی تازه برای فیلم‌سازی اصغر فرهادی.
«همه می‌دانند» فیلم ژانر است. یک تریلر تعلیق با آغاز، وسط و پایان مشخص. یک فیلم‌نامه‌ی کاملن کلاسیک با ساختار سه‌پرده‌ای مبتنی بر قواعد ژانر.
معتقدم خود اصغر فرهادی از نخستین فیلم‌ش تا امروز، به‌صورت پیوسته، در قالب یکی از شخصیت‌های اصلی، بخشی از پیکره‌ی فیلم‌هاش بوده است. خاستگاه، طبقه‌ای که فیلمساز در آن مقطع زمانی در آن زیست می‌کرده و دغدغه‌های آن، هم‌واره شاکله‌ی جهان سینمایی فرهادی را شکل داده؛ و فیلم به فیلم، تفاوت جایگاه فیلم‌سازی و جغرافیای زیست خالق را می‌شود در فیلم‌هاش تشخیص داد. روحیه‌ی قضاوت‌گری فیلم‌های پیشین از این حضور می‌آمد. از اینکه در هر فیلم دغدغه‌ای که فیلمساز را درگیر خودش کرده در فیلم‌ش تبلور پیدا می‌کرد، درباره‌اش بحث می‌شد و درنهایت «امر اخلاقی» به جهان بیننده نیز انتقال پیدا می‌کرد. «همه می‌دانند» اما چنین نیست؛ به یک دلیل ساده. کندن از جغرافیا، شخصیت-بازیگر ایرانی و حتا فیلمبردار هم‌وطن (به‌عنوان چشم خالق) با حذف خودِ دغدغه‌مند فرهادی نسبت به طبقات اجتماعی ایران از پیکره‌ی فیلم‌ش هم‌زمان شده است. فراموش نکنید که حتا در «گذشته» (تجربه‌ی پیشین فرهادی در خارج از کشور) هم، مرد ایرانی، دسته‌ای از مردمان اجتماع ایران را پس از زلزله‌ی اجتماعی چند سال قبل از خود نمایندگی می‌کرد.
«همه می‌دانند» در جهانی دیگر رخ می‌دهد و میان آدم‌هایی دیگر؛ پس مسأله، دیگر یک درام با معمایی در مرکز آن (به‌عنوان مک‌گافین) نیست که در پس‌زمینه‌اش خالق بخواهد مقابل آدم‌هاش آینه‌ای بگذارد تا تماشاگر خود را در آن ببیند. این یک داستان پلیسی‌ست که با چیده‌شدن مقدمات آدم‌ربایی آغاز می‌شود (دستی که تکه‌روزنامه‌های مربوط به آدم‌ربایی قبلی را با قیچی اصلاح به‌عنوان یک کلید در همان ابتدا می‌برد)، در طول قصه از خلال پی‌گیری قهرمانان برای یافتن آدم‌رباها اطلاعات و نشانه‌هایی دیگر از آن‌ها در اختیار تماشاگر باهوش‌تر قرار می‌دهد و درنهایت در پرده‌ی آخر دوباره آدم‌رباها را داریم و درگیری داخلی میان‌شان و سپس روز معاوضه را.
طرح معمایی «همه می‌دانند» بر پایه‌ی یک گزاره‌ی ابتدایی شکل می‌گیرد. رازی در دهکده وجود دارد که همه می‌دانند جز قهرمان و نزدیکان به او. درواقع ماجرا این‌قدر واضح است که فقط نیاز به قدری دورشدن از سوژه برای فهمیدن دارد، اما قهرمان و اطرافیان‌ش در این سال‌ها نخواسته‌اند حقیقت را باور کنند. آن‌چه تماشاگرِ «همه می‌دانند» می‌پندارد درباره‌ی داستان فهمیده، درواقع همین فرض اولیه است. خود نویسنده است که می‌خواهد تماشاگر هم مثل دیگران که می‌دانند، آن فرض را بداند تا در حل معما کلیدی در دست داشته باشد، اما در حل معمای اصلی، درست تا لحظه‌ای که فیلمساز می‌خواهد، هیچ چیزی دست تماشاگر را نمی‌گیرد. در مرتبه‌ی دوم تماشاست که تازه یکی یکی کلیدهای گذاشته‌شده پیدا می‌شود و تماشاگر می‌فهمد این از آن دست تریلرهای تعلیق نیست که با پنهان‌کردن معما تو را غافل‌گیر کند. همه‌چیز از همان نخستین پلان پیش چشم بوده و ماندن دوربین روی گناهکاران یا تأکید بر نفرت قدیمی از خانواده از سمت آن‌ها چنان واضح است که فقط تو آن را درنیافته‌ای؛ درست شبیه همان راز، که سال‌ها پیش چشم قهرمان بوده و آن را نفهمیده.
چنین است که «همه می‌دانند» نه تکرار «درباره‌ی الی…» بلکه فیلمی در تکمیل آن پلات است. انگار اصغر فرهادی یک‌بار دیگر به آن موقعیت داستانی برگشته تا این‌بار پتانسیل‌های معمایی آن را بررسی کند و نه امر اخلاقی جاری در موقعیت را. یک بار آن را در کمال اجرا کرده و حالا بازی‌گوشانه فکر می‌کند می‌تواند به آن «کمالِ در نهایت»، چیزی تازه بیفزاید و راهی دیگر برود یا نه. این‌جا فرهادیِ قضاوت‌گر نسبت به اجتماع در فیلم‌های پیشین، جای خود را به فرهادیِ خالقی داده که مسأله‌اش بزرگ‌تر از یک دروغ و قضاوت‌های اطراف‌ش است. دغدغه‌هاش فراتر از اجتماع، هستی‌شناسانه شده است. اگزیستانسیالیسم پنهان در آثار پیشین فرهادی، در «همه می‌دانند» جای خود را به سکانس‌هایی واضح داده. مهم‌ترین‌ش، فصل صحبت مردانه‌ی پاکو با آلخاندرو و داستان «من» برابر «خدای تو». اینکه اگر یک‌بار نیایش تو با خدا سبب نجات جان این دختر شده، این‌بار اراده‌ی من بر این است که دختر را نجات دهم. نگاهی که پیش‌تر از پاکو در فصل ازدواج در کلیسا نیز دیده‌ایم و ناگهانی از راه نمی‌رسد. این جهان‌بینی وقتی در فیلم کار می‌کند که در خدمت داستان قرار می‌گیرد. موقعیت ساده‌ی داستانی با گره اخلاقی‌اش در وقت انتخاب است که با جهان‌بینیِ «پاکو – خالق» پیچیده می‌شود و مردِ تنها (به‌سان قهرمان‌های سینمای کلاسیک) از همه‌چیزش می‌گذرد تا دوباره به زندگی‌اش معنا دهد؛ چون چیزی برای خود پیدا کرده است، ورای زندگی معمولی و هرروزه‌اش.
«همه می‌دانند» ساده به‌نظر می‌رسد. دم دستی حتا؛ به واسطه‌ی موقعیت داستانی‌اش و رازی که رویه‌ی معمای قصه است و همه هم می‌دانندش. برخی نوشته‌اند در حد سریال‌های عاشقانه‌ی آبکی (که پیش‌تر درباره‌ی برخی از مهم‌ترین فیلم‌های این سالیان هم گفته شده و زمان مشخص کرده اهمیت «نگاه خالق» نسبت به اهمیت «موقعیت داستانی» چه‌قدر است). خب اگر شناخت و برداشت‌مان از سینما همین لایه‌ی رویی داستان است که حرفی نیست. اما برای تماشاگر جدی‌تر، این موقعیت دم دستی، محملی‌ست برای خلق یک جهان ژرف داستانی با شخصیت‌هایی «از دست داده» و بی‌هدف. مگر غیر از این است که درام خوب با یافتن قهرمانِ آماده‌ی خیزش از دل جهان روزمره شکل می‌گیرد؟ این‌جا هم اتفاق، محملی‌ست تا رویه‌ی خوش‌بختی کنار رود و آدم‌ها عمیق‌تر از هر داستان دیگرِ همین نویسنده و کارگردان، خودِ واقعی‌شان را به یاد بیاورند، که قرار بوده کی باشند و حالا کی هستند. این موقعیتی‌ست که از پاکو تا لئونا، از بئا تا پدربزرگ خانواده، همه درگیرش هستند؛ و فیلم‌نامه‌نویس، سر فرصت، تک‌تک آن‌ها را با حسرت‌ها و داشته‌های امروزشان پیش چشم ما ترسیم می‌کند. به یاد بیاورید همین موقعیت داستانی را در «درباره‌ی الی…» و تفاوت عریان‌شدن شخصیت‌های آن داستان را با این یکی. آنجا طبقه‌ی اجتماعی و عافیت‌طلبی آن بود که موتور محرک می‌شد، و این‌جا، تنهایی و از دست رفته‌های زندگی آدم‌ها. وقتی یک‌بار (در «درباره‌ی الی…») تا ته خط را در بهترین شکل رفته‌ای، طبیعی‌ست که نخواهی بار دیگر همان مسیر را تا پایان بروی؛ و صدالبته، طبیعی‌ست که زمین بازی‌ات را (در «همه می‌دانند») به کلی عوض کنی و راه دیگر روی.
این یک فیلم کامل از اصغر فرهادی است. یک تریلر تعلیق. یک فیلم ژانر، با تکیه بر قدرت داستان‌پردازی این سال‌های فرهادی؛ و اگر شروع دوره‌ی تازه‌ی فیلم‌سازی او باشد، که در آن بخواهد فقط داستان بگوید بی دغدغه‌ی آینه‌ی اجتماع روزگار خود بودن، از آن استقبال می‌کنم. مگر چند قصه‌گو به قوت فرهادی در سینمای معاصر داریم که بدمان بیاید اگر تصمیم گرفته باشد «قصه‌ی خوب» بگوید و «سینما» را به آینه‌ی اجتماع بودن اولویت داده باشد؟
آخرین خبرها
- «خائن کشی» آنلاین می‌شود
- مستند «در میان امواج» و روایتی زنانه از جنوب ایران
- تبری بهرام بیضایی از شبکه من و تو
- فیلم کوتاه «پیاده»؛ ایکاش وطن جای بهتری برای ماندن بود
- اکران آنلاین «قیف» از سهشنبه
- اولین اجرای «مزین السلطنه» تقدیم خبرنگاران می‌شود/ «ژن زامبی» در راه تماشاخانه هما
- وقتی از سینمای حرفه ای و اصیل حرف می زنیم
- نیرویی ماورایی برای فوتبالیستها؛ وقتی یک عشق زنانه می‌تواند کریستیانو رونالدو را هم دگرگون کند!
- بازگشت دِپ به هالیوود؛ پنه لوپه کروز و جانی دپ در یک فیلم اکشن مهیج بازی می‌کنند
- «پیر پسر» بهترین فیلم جشنواره لندنبریز شد
- «کیک محبوب من»؛ روایت سهل و ممتنع تنهایی
- فیلم جدید عبدالرضا کاهانی در بخش مسابقه ادینبورگ
- خواننده محبوب کشور: دوست دارم فرهاد مجیدی در ردیف اول کنسرتم مرا تماشا کند!
- رقابت «پیر پسر» در جشنواره ایرلندی
- فیلمی به تهیه‌کنندگی نوید محمدزاده در جشنواره لوکارنو
- چه کسی با اکران فیلم خارجی مخالف است؟
- تخریب دریک توسط تیم ملی آرژانتین با اشاره به کندریک لامار
- حکایت کوسههای مکانیکی «آروارهها» اسپیلبرگ
- ماراتن عذاب؛ کریستیانو رونالدو و اشکهایی که باید سرازیر می‌شد
- فیلم‌های سعید سهیلی و مهران مدیری در راه سینماها/ تعویق یک هفتهای اکران «یادگار جنوب»
مرتبط با خبر
خبرهای پربازدید
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
۵ درگذشت، لغو یک کنسرت و خبری از اصغر فرهادی
اصغر فرهادی: چه کسی از شما خواست ما را نجات دهید؟، چرا شیوا مقانلو دبیر «جلال» شد؟، فردوس کاویانی و مهرانه مهین‌ترابی چگونه ماندگارترین زوج هنری تلویزیون شدند؟، بافت تاریخی تهران در خطر است!، سرمایه‌گذاری جدید تهرانی‌ها، لحظات نفس‌گیر چند عملیات به روایت یک فرمانده، گرامیداشت کودکان میناب در نخستین...
۱۴۰۵/۰۷/۱۷
تجلیل از اصغر فرهادی در ترکیه
فستیوال فیلم آدانا در ترکیه جایزه یک عمر دستاوردهنری خود را به اصغر فرهادی، فیلمساز شناخته شده ایرانی، اهدا کرد. به گزارش سینماسینما، برگزار کنندگان این رویداد سینمایی اعلام کردند که این جایزه به پاس نقش و تاثیرگذاری فرهادی بر سینمای معاصر جهان به او اهدا می شود. فرهادی که...
۱۴۰۵/۰۷/۰۸
اصغر فرهادی از ترک‌ها جایزه گرفت
جشنواره فیلم آدانا در ترکیه جایزه یک عمر دستاوردهنری خود را به اصغر فرهادی، فیلمساز شناخته شده ایرانی، اهدا کرد.
۱۴۰۵/۰۷/۰۸
جایزه ویژه جشنواره ترکیه‌ای برای اصغر فرهادی
سی و سومین جشنواره بین‌المللی فیلم آدانا در کشور ترکیه از اصغر فرهادی کارگردان ایرانی با اعطای جایزه یک عمر دستاورد هنری تقدیر می‌کند.
۱۴۰۵/۰۷/۰۷
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
۲ درگذشت، خبری از اصغر فرهادی و پاچه‌خاری هفته!
حریم کاخ فلاحتی کوچک شد!، از دوستی با خلیل ملکی تا همنشینی با سایه، نخندیدن کنار مهران مدیری سخت است، واکنشی به صادر نشدن ویزا برای تیم رسانه‌ای رییس‌جمهور، از رهاترین عضو جشنواره‌های فجر چه می‌دانیم؟!، چرا کنسرت‌های علیرضا قربانی حتی یک شب خالی نمی‌ماند؟، حضور اصغر فرهادی در شب...
۱۴۰۵/۰۷/۰۳
منتظر بمانید..
«داستان‌های موازی» برنده‌ی بهترین فیلمنامه از فستیوال جاده‌ی ابریشم چین
برندگان سیزدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم جاده ابریشم، شامگاه چهارشنبه ۲۳ سپتامبر ۲۰۲۶، در مراسم اختتامیه این جشنواره در شهر شی‌آن چین معرفی شدند. به گزارش سینماسینما، جایزه بهترین فیلمنامه این دوره به فیلم «داستان‌های موازی» (Parallel Stories)، اهدا شد. این جایزه در بخش رقابتی جوایز جاده ابریشم به فیلمنامه «داستان‌های...
۱۴۰۵/۰۷/۰۲
اصغر فرهادی برگزیده جشنواره جاده ابریشم شد
اصغر فرهادی برای فیلم «داستان‌های موازی»، برنده جایزه بهترین فیلمنامه از جشنواره جاده‌ی ابریشم چین شد.
۱۴۰۵/۰۷/۰۲
«داستان‌های موازی»؛ تغییر پارادایم در زبان سینمایی اصغر فرهادی
در نشست نقد و تحلیل فیلم «داستان‌های موازی» که در مجموعه «اداپا» برگزار شد، مهرزاد دانش، نویسنده و منتقد سینما، این فیلم را فراتر از یک اثر سینمایی و نقطه عطفی در سیر تکاملی زبان سینمایی اصغر فرهادی دانست. به گزارش سینماسینما، دانش گفت: «داستان‌های موازی» فراتر از یک اثر...
۱۴۰۵/۰۷/۰۱
«داستان‌های موازی»؛ چشم‌چرانیِ وراثتی
سینماسینما، پویا عاقلی‌زاده «هیزدزدی» یا «چشم‌چرانی»، از مفاهیم روانشناسانه‌ایست که گرهی محکم و معنایی با سینما خورده است؛ «پنجره عقبی» هیچکاک، «هیزدزد» مایکل پاول و «مالنا»ی تورناتوره، تنها چند نمونه‌ی معروف از میان خیل عظیم پرداخت سینمایی به این مفهوم روانکاوانه هستند. اصغر فرهادی در «داستان‌های موازی»، همان‌طور که قدرت...
۱۴۰۵/۰۷/۰۱
تجلیل از پیشکسوتان صدا با حضور اصغر فرهادی
مراسم بزرگداشت حسن زاهدی، اسحاق خانزادی و محمد شهامت سه پیشکسوت عرصه صدابرداری و صداگذاری با حضور اصغر فرهادی در خانه سینما برگزار شد. نوشته تجلیل از پیشکسوتان صدا با حضور اصغر فرهادی اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۵/۰۶/۳۱
اصغر فرهادی در حاشیه مراسم خانه سینما چه گفت؟
اصغر فرهادی با بیان اینکه فکر نمی‌کند امکان اکران فیلم جدیدش «داستان‌های موازی» در ایران وجود داشته باشد ، درباره فیلم جدیدش و اینکه آیا برای ساخت آن به ایران برمی‌گردد، گفت که هنوز هیچ چیزی قطعی نیست.
۱۴۰۵/۰۶/۳۰
اصغر فرهادی به خانه سینما آمد
اصغر فرهادی کارگردان سرشناس سینمای ایران برای حضور در برنامه شب صدای سینمای ایران به خانه سینما آمد.
۱۴۰۵/۰۶/۳۰
«داستان‌های موازی»؛ همه نمی‌دانند
سینماسینما، حمیدرضا گرشاسبی «استان‌های موازی» فقط یک فیلم درباره‌ی نوشتن نیست. فیلمی است درباره‌ی این که داستان‌ها و زندگی واقعی، چگونه یکدیگر را می‌بلعند. دو جهان موازی که نه در دو خط جدا، که در یک چرخه‌ی بی‌پایان، مدام از هم تغذیه می‌کنند. این چرخه، دو جهت دارد. یک جهت،...
۱۴۰۵/۰۶/۲۵
فیلم جدید اصغر فرهادی در ایران قابل دیدن شد
جدیدترین فیلم اصغر فرهادی که مدتی قبل در بخش مسابقه جشنواره کن به نمایش درآمد، در دسترس مخاطبان ایرانی هم قرار گرفت.
۱۴۰۵/۰۶/۲۰
فرهادی از رفتن به اسکار باز ماند
سینماسینما، پاریس مرکز ملی سینمای فرانسه فهرست پنج فیلم فرانسوی که یکی از آن‌ها به انتخاب کمیته اسکار این کشور، نماینده فرانسه در اسکار خواهد بود اعلام کرد. این اسامی جمعه ۱۱ سپتامبر اعلام شد و اگرچه بعضی‌ها در پیش‌بینی‌های خود در رسانه، از ساخته فرانسوی اصغر فرهادی، «داستان‌های موازی»،...
۱۴۰۵/۰۶/۲۰
«بیا برای هم یک اسم انتخاب کنیم»؛ نشانه گرفتن قلب تماشاگر
سینماسینما، ساسان گلفر «آیا من عاشقم؟ بله، چون منتظرم. دیگری هرگز منتظر نمی‌ماند. گاهی می‌خواهم نقش کسی را بازی کنم که منتظر نمی‌ماند؛ سعی می‌کنم خودم را در جایی دیگر مشغول کنم تا دیر برسم؛ اما همیشه در این بازی می‌بازم. هر کاری می‌کنم، خودم را آنجا می‌بینم، در حالی...
۱۴۰۴/۰۷/۲۰
معرفی داوران جشنواره فیلم کوتاه یک دقیقه ای
سارا بهرامی، کاوه سجادی حسینی، رضا گوران، علیرضا علویان، کریم لک زاده، خسرو نقیبی و ندا هنگامی تیم داوری نخستین جشنواره فیلم "روزنه" خواهند بود.
۱۳۹۹/۰۹/۲۴
استعفای «مهدی سجاده‌چی» هنوز پذیرفته نشده است
سینماپرس: خسرو نقیبی سخنگوی شورای مرکزی کانون فیلمنامه‌نویسان تأکید کرد استعفای مهدی سجاده‌چی رییس این شورا فعلا پذیرفته نشده است و باید در جلسه‌ای دلایل این استعفا بررسی شود.
۱۳۹۹/۰۳/۰۷
دیالوگ: پل چوبی
نویسندگان: مهدی کرم‌پور و خسرو نقیبی کارگردان: مهدی کرم پور محصول: ۱۳۹۰ *** نازلی(هدیه تهرانی): وقتی کسی هنوز تو ذهنت تموم نشده به زور نمی شه تمومش کرد. نوشته دیالوگ: پل چوبی اولین بار در بانی‌فیلم پدیدار شد.
۱۳۹۷/۰۵/۰۹
دیالوگ: چه کسی امیر را کشت؟
نویسندگان: خسرو نقیبی،مهدی کرم‌پور،مهدی کیا کارگردان: مهدی کرم پور محصول: ۱۳۸۴ *** امیر(علی مصفا): همه آدما از وقتی دنیا میان، کلی آرزو دارن واسه خودشون که انجامش بدن… زمان می گذره تا اینکه می بینن ای بابا پیر شدن و به هیچ کدوم از آرزوهاشون نرسیدن… بعد همون آرزوها رو...
۱۳۹۷/۰۳/۳۱
از تصمیمات سیاست‌مدارانه داوران تا بلاتکلیفی ۳۶ ساله/ بررسی جشنواره فجر از نگاه منتقدان
کیوان کثیریان، خسرو نقیبی و سیدعبدالجواد موسوی سه منتقد سینما در فاصله کوتاهی از پایان کار سی و ششمین جشنواره فیلم فجر آثار مهم، اتفاقات جنجالی، داوری‌ها و شیوه مدیریت جشنواره را تحلیل و بررسی کردند. به گزارش سینماسینما، سی و ششمین جشنواره فیلم فجر با تمام اتفاقات تلخ و...
۱۳۹۶/۱۱/۲۸
حضور پررنگ رسانه و روزنامه‌نگاران در یازدهمین جشنواره «سینماحقیقت»
در میان کارگردانان متقاضی حضور در یازدهمین دوره جشنواره بین‌المللی سینماحقیقت و همچنین در جمع اسامی میهمانان بین‌المللی این رویداد، نام برخی از روزنامه‌نگاران و خبرنگاران به چشم می‌خورد. به گزارش سینماسینما، در ایام برپایی بیست و سومین نمایشگاه مطبوعات، روابط عمومی جشنواره بین‌المللی سینماحقیقت اعلام کرد: کیوان مهرگان، رضا...
۱۳۹۶/۰۸/۱۰
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
نسخه نهایی فیلم «خانه کاغذی» به دبیرخانه فجر تحویل داده شد
سینماپرس: نسخه نهایی فیلم سینمایی «خانه کاغذی» به کارگردانی مهدی صباغ‌زاده به دبیرخانه سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر تحویل داده شد.
۱۳۹۵/۱۰/۰۸
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
“خانه کاغذى” آماده نمایش شد
نسخه نهایی فیلم سینمایی “خانه کاغذی” به کارگردانی مهدی صباغ زاده به دبیرخانه سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر تحویل داده شد. مهدی صباغ زاده پس از چهار سال دوری از سینما “خانه کاغذى” را کارگردانی کرده است. تهیه این فیلم سینمایی بر عهده تینا پاکروان با مشارکت امیرحسین عبدالهی...
۱۳۹۵/۱۰/۰۸
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
بدرقه کارگردان«من ناصر حجازی هستم» به سوی خانه ابدی/ طولانی‌ترین شب یلدای نیما طباطبایی!
سینماپرس: پیکر نیما طباطبایی با سخنرانی هنرمندان و دوستانش برای خاکسپاری به قطعه هنرمندان بهشت زهرا (س) تشییع شد.
۱۳۹۵/۰۹/۳۰
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
علیرضا علویان “خانه کاغذى” را صداگذارى مى کند
فیلم “خانه کاغذی” به کارگردانی مهدی صباغ زاده توسط علیرضا علویان صداگذاری می‌شود. در این فیلم سینمایی که برای اولین نمایش آن در جشنواره فیلم فجر آماده مى شود، پرویز پرستویی، تینا پاکروان، ثریا قاسمی، ستاره اسکندری، مهدی پاکدل، علیرضا کمالی، حسین پاکدل، محسن قاضی‌مرادی، ارد زند و شقایق فراهانی...
۱۳۹۵/۰۹/۲۳
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
فردین خلعتبری موسیقی «خانه کاغذی» را می‌سازد/ آماده شدن برای فجر
سینماپرس: ساخت موسیقی «خانه کاغذی» به کارگردانی مهدی صباغ زاده توسط فردین خلعتبری انجام می شود.
۱۳۹۵/۰۹/۲۰
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
فردین خلعتبرى موسیقى “خانه کاغذى” را مى سازد
فردین خلعتبرى موسیقى ” خانه کاغذى ” را مى سازد فردین خلعتبری موسیقی فیلم “خانه کاغذی” به کارگردانی مهدی صباغ زاده و تهیه‌کنندگی تینا پاکروان را می سازد. در این فیلم سینمایی که اولین نمایش آن در سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر است، پرویز پرستویی، تینا پاکروان، ثریا قاسمی،...
۱۳۹۵/۰۹/۲۰
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
فیلمبرداری «خانه کاغذی» به نیمه راه رسید/ ادامه فیلمبرداری در شمال تهران
سینماپرس: علیرضا زرین‌دست گفت: فیلمبرداری فیلم سینمایی «خانه کاغذی» به نیمه راه رسیده است.
۱۳۹۵/۰۷/۳۰