مقایسه فیلمنامه «کوچک جنگلی» تقوایی با سریال افخمی/ از پژوهشِ روایتمحور تا روایتِ موردپسند صداوسیما
سینماسینما، سیدحسام فروزان
فیلمنامه «کوچک جنگلی» نوشته ناصر تقوایی محصول سالهای پایانی دهه پنجاه و اوایل دهه شصت است؛ دورهای که سینما و تلویزیون ایران در وضعیت پرآشوب پس از انقلاب و تغییرات ساختاری نهادهای تولیدی قرار داشتند. تقوایی در ابتدا این سناریو را برای یک فیلم سینمایی سه ساعته نوشته بود، اما روزگار آنقدر چرخید تا ساخت آن به صداوسیمای دوران ریاست محمد هاشمی رسید. ناصر تقوایی با پشتوانۀ تجربه مستندسازی، علاقه جدی به تاریخ و شناخت دقیق فرهنگ محلی گیلان، طرح مجموعهای پانزده قسمتی را نوشت که قرار بود بازنمایی وفادار، چندلایه و پیچیده از زندگی و زمانه میرزا کوچکخان جنگلی باشد.
اما سالها پیشتولید، تغییرات مدیریتی، حساسیتهای سیاسی و نهایتاً جلوگیری از کار تقوایی، پروژه را متوقف کرد. (البته تقوایی در مصاحبهای گفت خودش از پروژه بیرون آمده و کسی او را کنار نگذاشته است) متن چندجلدی او تا دههها منتشر نشد و تنها در سالهای اخیر در قالب سه جلد در دسترس عموم قرار گرفت. این پیشینه خود توضیح میدهد که چرا متن تقوایی بیش از آنکه یک فیلمنامه متعارف باشد، یک پروژه پژوهشی-دراماتیک است؛ چیزی میان تاریخنگاری، مردمشناسی و سناریونویسی.
در مقابل، سریالی که بهروز افخمی در اواخر دهه شصت ساخت، نتیجه شرایطی کاملاً متفاوت بود: تلویزیون نیاز به روایتی قابلدرک، خطی و منسجم برای مخاطب گسترده داشت و این ضرورتها مسیر روایی اثر و ساختار نهایی آن را تعیین کرد.
فیلمنامه کوچک جنگلی نوشته ناصر تقوایی پس از سالیانی دراز با تلاشهای فراوان مرضیه وفامهر در سه جلد مفصل منتشر شد. متنی که وفامهر در هنگام انتشار این اثر منتشر کرد گویای وضعیتی است که برای هنرمند ایجاد شده است:
«سخن بسیار است اما در این مقال جای شکر گفتن است برای شدنِ کارهای شدنی. بسنده میکنم به شکر برای آنچه به سرانجام رسیده تا یکی از رنجهای این جغرافیا برای امنیت و شکوفایی را در تاریخی با زخمهای هنوز باز و کهن روایت کند. اول بسیار قدر میدانم اندیشه و سینه مجروح استاد ناصر تقوایی را که بیش از یک سال بست نشست و روایت مردان جنگل را نوشت که امروز و دیروز را همچنان شرح میدهد و همدلی و همراهی زنده یاد شهیندخت بهزادی را که در آن سالهای تلخ همراه او بود قدردانم. اگرچه از تلخ بختی ما بود که این متن با کوشش بیحد ناصر تقوایی به تصویر نرسید تا به چشم اجتماع برسد. دوم از استاد حمید دباشی سپاسگزارم که درآمدی به کوچک جنگلی نوشت تا زهر تصویر نشدنش را پادزهری کند برای آیندگان. بیش از دو سال روزگار سپری کردم به ویرایش و متن خوانی و مطابقت نسخههای متفاوت کوچک جنگلی بی ناصر تقوایی که جانی برای بازگشت به آن روزگار و این متن نداشت و این مهم بدون پشتیبانی و اراده دوست و همراه شفیق جناب آقای بهروز خسروی برآورده نمیشد. قدردان ادراک و استنباط و اعتماد او هستم تا همیشه.»
ساختار و لحن فیلمنامه تقوایی: یک پژوهش دراماتیک
فیلمنامه «کوچک جنگلی» در نگاه نخست شبیه سناریویی کلاسیک بهنظر میرسد، اما با کمی پیشروی در متن روشن میشود که تقوایی آن را بهمثابه پروژهای پژوهشی نوشته است. او برخلاف بسیاری از سریالنویسان، از نقطهای شروع نکرده که در آن شخصیتهای اصلی بهسرعت معرفی شوند و حوادث با نظمی روایی پیش بروند. در عوض، شیوه کار او مبتنی بر کندوکاو تاریخی، مشاهده مردمشناسانه و گردآوری دقیق جزئیات از بطن فرهنگ گیلان است.
این دقت پژوهشی در لایههای مختلف متن قابل مشاهده است: بازسازی روابط روستایی، ساختار طایفهای، موقعیت جغرافیایی، شیوه زندگی مردم جنگلها، مناسبات اقتصادی و حتی آداب مذهبی و آیینهای جمعی. برای تقوایی، فهم زندگی مردم گیلان چیزی فرعی یا تزئینی نبود؛ بلکه بنیان شکلگیری جنبش جنگل را در همین ساختارهای محلی میدید. به همین دلیل، روایت او از همان ابتدا بر این اصل استوار میشود که جنبش جنگل تنها با شناخت مردم، زمین، فرهنگ و تضادهای منطقهای قابل فهم است.
از نظر لحن، تقوایی با اتکا به تجربه مستندسازی خود، کمتر بهدنبال ساختن لحظههای دراماتیک برجسته است و بیشتر متن را به گونهای طراحی کرده که هر فصل و هر گفتوگو بخشی از تصویر بزرگتر را روشن کند. صحنهها به جای حرکت به سمت اوجهای پرهیجان، نوعی «ریتم زیستمحور» دارند؛ انگار که روایت از دل زندگی روزمره مردم بیرون میآید. این شیوه، جنبش جنگل را از سطح یک تاریخ قهرمانانه پایین میکشد و در بطن واقعیت اجتماعی آن قرار میدهد.
تقوایی همچنین با پرهیز از هرگونه قهرمانسازی سادهانگارانه، میرزا کوچکخان را در قالب شخصیتی چندوجهی ترسیم میکند؛ انسانی که درگیر تصمیمهای دشوار است، با تردیدها و اختلافها دستوپنجه نرم میکند و حتی گاه در مواجهه با نیروهای سیاسی دیگر دچار سرگشتگی میشود. این تصویرِ واقعگرایانه از میرزا، همسو با تلاش تقوایی برای چندصداییکردن روایت است؛ گویی او میخواهد بهجای ارائه روایت رسمی یا ایدئولوژیک، شبکهای از صداها، منافع و تعارضها را نشان دهد که در کنار هم جنبش جنگل را ساختهاند.
همه این ویژگیها باعث شده که فیلمنامه تقوایی نه برای یک ساختار پخش تلویزیونی استاندارد، بلکه برای بازنمایی دقیق یک دوره تاریخی نوشته شود. متن از همان ابتدا خود را موظف میداند که تاریخ را لایهبهلایه واکاوی کند، حتی اگر این دقت پژوهشی سرعت روایت را کند و پیچیدهتر کند. در واقع، اثر تقوایی بیشتر شباهت به تاریخنگاری روایی دارد تا یک سریالِ روایی صرف.
رویکرد بهروز افخمی: ضرورت رسانه جمعی
سریالی که بهروز افخمی ساخت، محصول فضایی بود که در آن تلویزیون نقش محوری در روایت رویدادهای تاریخی برای مخاطبان وسیع داشت. این رسانه، محدودیتها و ضرورتهایی دارد که بهطور مستقیم بر شیوه روایت اثر میگذارد. از جمله مهمترین این ضرورتها، نیاز به خط روایی روشن، شخصیتپردازی متمرکز، و پیشبرد اپیزودیک داستان است. افخمی ناگزیر بود روایت را بر محور یک خط داستانی اصلی سامان دهد و شخصیتها را در نسبت با قهرمان مرکزی تعریف کند.
در نتیجه، میرزا کوچکخان در سریال افخمی به شخصیتی کاملاً قهرمانمحور بدل میشود؛ فردی که اراده او موتور حرکت وقایع است و روایت حول تصمیمها و کنشهای او شکل میگیرد. این انتخاب، اگرچه از نظر تلویزیونی کارآمد است، اما فاصله محسوسی با نگاه تقوایی دارد که ساختار اجتماعی و تاریخی را اصل حرکتدهنده جنبش میدانست.
افخمی همچنین پیچیدگیهای سیاسی دوره — رابطه جنگلیها و بلشویکها، اختلافات داخلی، نقش دولت مرکزی، و درگیریهای منطقهای — را سادهتر میکند تا روایت برای مخاطب عام قابلپیگیری باشد. در سریال، بسیاری از این کشمکشها به شکلی خطی و با سمتوسوی روشنتری تعریف میشوند؛ شخصیتهای فرعی وزن کمتری دارند و صداهای متفاوت جنبش معمولاً در قالب گفتوگوهای کوتاه یا توضیحات تلویزیونی ارائه میشوند.
افزون بر این، سریال باید مطابق استانداردهای تلویزیونِ دهه شصت تولید میشد؛ استانداردهایی که جهتگیریهای فرهنگی و آموزشی مشخصی داشتند. بنابراین، بخشهایی از روایت ناگزیر به سمت تبیین ایدئولوژیک، ارائه پیام مشخص و پرهیز از پیچیدگیهای تاریخی رفت؛ رویکردی که در آثار تلویزیونی آن دوران طبیعی و رایج بود.
افخمی بعدها اشاره کرده که متن او مستقیماً بر اساس فیلمنامه تقوایی نوشته نشده و مسیر تولید سریال بهدلایل سیاسی و اجرایی از پروژه تقوایی جدا شده بود. با این توضیح، سریال را باید متنی مستقل دانست که درون منطق تلویزیون شکل گرفته، نه بازسازی فشرده فیلمنامه تقوایی.
نقاط تقاطع و تضاد: دو روایت، یک موضوع
با وجود فاصله میان دو پروژه، هر دو اثر در نقطهای مشترکاند: تلاش برای روایت زندگی میرزا کوچکخان و جنبش جنگل. هر دو سازنده، به شیوه خود، میکوشند این فصل مهم از تاریخ ایران را قابلبینشکردن کنند و به زبان تصویر درآورند. اما همین اشتراک موضوعی، تضادهای میان دو رویکرد را آشکارتر میکند.
در روایت تقوایی، جنبش جنگل پدیدهای پیچیده، چندوجهی و درهمتنیده با بافت اجتماعی گیلان است. او این جنبش را نتیجه برخورد نیروهای محلی، شرایط تاریخی و وضعیت اجتماعی منطقه میبیند و نه صرفاً اراده یک فرد. تضادهای درونگروهی، اختلافات طبقاتی، حساسیتهای مذهبی و گذشته پرتنش منطقه، همگی در روایت او کارکرد دراماتیک دارند.
اما سریال افخمی به دلیل ساختار تلویزیونی خود، ناچار است بر یک خط شخصیتر و قهرمانمحورتر تمرکز کند. کنش میرزا مرکز ثقل روایت میشود و بسیاری از پیچیدگیهای اجتماعی به خطوط ملایمتری بدل میشوند. در این منطق روایی، مخاطب باید بتواند جریان اصلی داستان را بدون سردرگمی دنبال کند؛ بنابراین، روایت صداهای متعدد و تضادهای درونی جنبش، جا را به روایت خطی، روشن و پیشرونده میدهد.
به این ترتیب، تفاوت میان این دو اثر تنها در میزان جزئیات یا عمق پژوهش نیست؛ بلکه در نوع نگاه به تاریخ نهفته است. تقوایی تاریخ را چون منظری چندصدا و چندکانونی بازسازی میکند، درحالیکه افخمی آن را به شکل روایتی قابلبیان در رسانه جمعی شکل میدهد. یکی به «پیچیدگی واقعیت تاریخی» وفادار است و دیگری به «ضرورت روایت تلویزیونی».
در نهایت میتوان گفت که «کوچک جنگلی» ناصر تقوایی بیش از آنکه یک فیلمنامه برای تولید باشد، طرحی جامع برای بازآفرینی تاریخ و فرهنگ گیلان است؛ اثری پژوهشی که بهدلیل دقت، وسعت و نگاه چندجانبهاش بهسختی قابل تقلیل به قالب تلویزیونی بود. در مقابل، سریال بهروز افخمی تلاشی برای روایتی تلویزیونپسند، ساختارمند و مخاطبمحور از همان موضوع است؛ روایتی که ناگزیر از سادهسازی و تعیین خطمشی روشن است.
به همین دلیل مقایسۀ این دو نسخه، بیش از آنکه مقایسه دو فیلمنامه باشد، مقایسه دو نگاه به تاریخ و دو تعریف از روایت تصویری است: یکی برآمده از سنت مستند-تحقیقاتی سینمای ایران، و دیگری محصول رسانهای جمعی با اقتضائات خاص خودش.
آخرین خبرها
- «خائن کشی» آنلاین میشود
- مستند «در میان امواج» و روایتی زنانه از جنوب ایران
- تبری بهرام بیضایی از شبکه من و تو
- فیلم کوتاه «پیاده»؛ ایکاش وطن جای بهتری برای ماندن بود
- اکران آنلاین «قیف» از سهشنبه
- اولین اجرای «مزین السلطنه» تقدیم خبرنگاران میشود/ «ژن زامبی» در راه تماشاخانه هما
- وقتی از سینمای حرفه ای و اصیل حرف می زنیم
- نیرویی ماورایی برای فوتبالیستها؛ وقتی یک عشق زنانه میتواند کریستیانو رونالدو را هم دگرگون کند!
- بازگشت دِپ به هالیوود؛ پنه لوپه کروز و جانی دپ در یک فیلم اکشن مهیج بازی میکنند
- «پیر پسر» بهترین فیلم جشنواره لندنبریز شد
- «کیک محبوب من»؛ روایت سهل و ممتنع تنهایی
- فیلم جدید عبدالرضا کاهانی در بخش مسابقه ادینبورگ
- خواننده محبوب کشور: دوست دارم فرهاد مجیدی در ردیف اول کنسرتم مرا تماشا کند!
- رقابت «پیر پسر» در جشنواره ایرلندی
- فیلمی به تهیهکنندگی نوید محمدزاده در جشنواره لوکارنو
- چه کسی با اکران فیلم خارجی مخالف است؟
- تخریب دریک توسط تیم ملی آرژانتین با اشاره به کندریک لامار
- حکایت کوسههای مکانیکی «آروارهها» اسپیلبرگ
- ماراتن عذاب؛ کریستیانو رونالدو و اشکهایی که باید سرازیر میشد
- فیلمهای سعید سهیلی و مهران مدیری در راه سینماها/ تعویق یک هفتهای اکران «یادگار جنوب»
مرتبط با خبر
خبرهای پربازدید
افخمی مستند «حال خونین دلان ۲» را مقابل دوربین میبرد
پیشتولید مستند سینمایی «حال خونین دلان ۲، پهلوان جهان» به کارگردانی بهروز افخمی با محوریت روایت حضور دلدادگان و علاقهمندان غیرایرانی در آیین تشییع رهبر شهید، آغاز شد. نوشته افخمی مستند «حال خونین دلان ۲» را مقابل دوربین میبرد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۵/۰۳/۳۱
توضیح بهروز افخمی درباره ساخت فیلمی از تشییع رهبر شهید
بهروز افخمی در تدارک ساخت فیلمی از مراسم تشییع رهبر شهید با روایت از افرادی است که از کشورهای خارجی برای حضور در این مراسم به ایران میآیند.
۱۴۰۵/۰۳/۳۱
منتظر بمانید..
روایت بهروز افخمی از «فرزند صبح» پس از ۳۰ سال
بهروز افخمی با بیان خاطراتی از روند تولید «فرزند صبح»، از ملاحظاتش درباره ساخت فیلمی از زندگی امام خمینی (ره)، انتخاب بازیگر و دلایل طولانی شدن نسخه نهایی فیلم و اکران نشدنش صحبت کرد.
۱۴۰۵/۰۳/۱۵
منتظر بمانید..
ویدیو/ روایت بهروز افخمی از ماجراهای «فرزند صبح»
بهروز افخمی ۳۰ سال پس از اولین باری که پیشنهاد ساخت فیلمی درباره زندگی امام خمینی (ره) مطرح شد، ماجرای شکلگیری ایده «فرزند صبح» را تا به سرانجام رسیدن این فیلم روایت میکند؛ فیلمی که با وجود نمایش در برخی جشنوارهها هنوز به اکران عمومی نرسیده در حالی که افخمی...
۱۴۰۵/۰۳/۱۵
«صبح اعدام» وارد شبکه نمایش خانگی شد
فیلم سینمایی «صبح اعدام» به کارگردانی بهروز افخمی همزمان با آغاز دهه فجر وارد شبکه نمایش خانگی شد. نوشته «صبح اعدام» وارد شبکه نمایش خانگی شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۴/۱۱/۱۲
آغاز برنامه «فیلمهایی که نمیشناسیم» از ۹ دیماه
برنامه «فیلمهایی که نمیشناسیم» با اجرای بهروز افخمی و امیر قادری، از سهشنبه ۹ دیماه از رسانه تصویری «آن» پخش میشود. نوشته آغاز برنامه «فیلمهایی که نمیشناسیم» از ۹ دیماه اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۴/۱۰/۰۸
معرفی هیات داوران جایزه شهید آوینی در جشنواره «سینماحقیقت»
هیات داوران جایزه شهید آوینی در نوزدهمین جشنواره بینالمللی فیلم مستند ایران «سینماحقیقت» معرفی شدند. نوشته معرفی هیات داوران جایزه شهید آوینی در جشنواره «سینماحقیقت» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۴/۰۹/۲۱
آشنایی با سینما از طریق «فیلمهایی که نمیشناسیم؟!»
بهروز افخمی با اجرای برنامه سینمایی «فیلمهایی که نمیشناسیم؟!» به رسانه تصویری «آن» میآید. نوشته آشنایی با سینما از طریق «فیلمهایی که نمیشناسیم؟!» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۴/۰۸/۲۷
«بچه مردم» به برنامه «هفت» میآید
جدیدترین قسمت از برنامه سینمایی «هفت» با اجرای بهروز افخمی جمعه ۹ آبان با بررسی فیلم سینمایی «بچه مردم» و پرونده ویژه پیرامون «تصویر مردم در سینما» از شبکه نمایش پخش میشود. نوشته «بچه مردم» به برنامه «هفت» میآید اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۴/۰۸/۰۹
نقد و بررسی «گوزنهای اتوبان» در برنامه «هفت»
جدیدترین قسمت از برنامه سینمایی «هفت» با اجرای بهروز افخمی جمعه ۱۱ مهرماه با بررسی فیلم «گوزنهای اتوبان» و گفتگوی ویژه با مدیرکل سابق دفتر نظارت بر عرضه و نمایش فیلم از شبکه نمایش پخش میشود. نوشته نقد و بررسی «گوزنهای اتوبان» در برنامه «هفت» اولین بار در سوره سینما...
۱۴۰۴/۰۷/۱۱
نقد و بررسی «ناتور دشت» در برنامه «هفت»
جدیدترین قسمت از برنامه سینمایی «هفت» با اجرای بهروز افخمی جمعه ۲۱ شهریور با بررسی فیلم «ناتور دشت» و پرونده ویژه «نقدِ نقد» از شبکه نمایش پخش میشود. نوشته نقد و بررسی «ناتور دشت» در برنامه «هفت» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۴/۰۶/۲۱
منتظر بمانید..
«ناجورها» به برنامه «هفت» میآیند
جدیدترین قسمت از برنامه «هفت» به بررسی پرونده ویژه «چگونه دیده شویم؟» و فیلم سینمایی «ناجورها» اختصاص دارد. نوشته «ناجورها» به برنامه «هفت» میآیند اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۴/۰۶/۱۴
«اتاقک گلی» به برنامه «هفت» رسید
جدیدترین برنامه سینمایی «هفت» با اجرای بهروز افخمی جمعه ۳۱ مردادماه با بررسی فیلم سینمایی «اتاقک گلی» و پرونده ویژه پیرامون «سینمای ارگانی» از شبکه نمایش پخش میشود. نوشته «اتاقک گلی» به برنامه «هفت» رسید اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۴/۰۵/۳۱
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
یک چالش عجیب در پایانبندی یک فیلم؛ تنش بین سازندگان «پیر پسر» و «قاتل و وحشی» بالا گرفت
سینماسینما؛ جدیدترین قسمت از برنامه سینمایی «هفت»، جمعه ۲۴ مرداد از ساعت ۲۲ به صورت زنده به آنتن شبکه نمایش رفت. در بخشی از این برنامه، بهروز افخمی مطرح کرد که حمید نعمت الله کارگردان «قاتل و وحشی» در تماسی تلفنی که با او داشته مطرح کرده است که اکتای...
۱۴۰۴/۰۵/۲۵
روایت کمترشنیده شده از ناصر تقوایی
ناصر تقوایی میگفت: وظیفه اصلی ما فیلمسازان، نویسندگان و نقاشها این است که زبانی بومی برای این حرفهها پیدا کنیم و بزرگترین کاری که این نسل میتواند انجام بدهد، غنیتر کردن آن است.
۱۴۰۵/۰۴/۲۱
اولین نمایش نسخه مرمتشده «کاغذ بی خط» در موزه سینمای ایران
در ادامه برنامه «کلاسیکهای کانون» کانون کارگردانان سینمای ایران، سهشنبه ۲۳ تیرماه،ساعت۱۷ نخستین نمایش نسخه مرمتشده فیلم «کاغذ بی خط» به کارگردانی ناصر تقوایی، در موزه سینمای ایران برگزار خواهد شد. به گزارش سینماسینما، در این مراسم، فیلم «کاغذ بی خط»؛ اثر ماندگار ناصر تقوایی که به همت فیلمخانه ملی...
۱۴۰۵/۰۴/۲۰
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
هدیه تهرانی، خسرو شکیبایی، جمیله شیخی و... روی پرده
نسخه مرمت شده فیلم سینمایی «کاغذ بی خط» به کارگردانی ناصر تقوایی و با بازی هدیه تهرانی و خسرو شکیبایی به نمایش درمیآید.
۱۴۰۵/۰۴/۲۰
ناصر تقوایی که عاشق فوتبال بود!
ناصر تقوایی از طرفداران پروپا قرص فوتبال بود و اتفاقات فوتبال را پی میگرفت، حتی برخی او میگویند او اشراف کاملی به فوتبال داشت و مفسر فوتبال بود.
۱۴۰۵/۰۳/۲۷
سیر تحول قهرمان و جبر محیط در سینمای ناصر تقوایی: از «صادق کرده» تا «ناخدا خورشید»
سینماسینما، مسعود ارجمندفر ناصر تقوایی، یکی از برجستهترین و وسواسیترین سینماگران موج نوی ایران، همواره مرزبانی ظریف بین ادبیات و سینما را بر عهده داشته است [۶]. او با پیشینه ادبی قدرتمند و شناخت عمیق از جغرافیا و فرهنگ جنوب ایران، آثاری خلق کرده که فراتر از روایت داستانی، به...
۱۴۰۴/۰۸/۱۹
«اربعین» تقوایی نبود نمیشد از «ممد نبودی» حرف زد
محسن شریفیان گفت: اگر ناصر تقوایی در سال ۴۸ مستند «اربعین» را در بوشهر ضبط نمیکرد، ما نمیتوانستیم بعدها درباره آثاری چون «ممد نبودی» حرف بزنیم.
۱۴۰۴/۰۸/۱۸
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
وقتی درختان شهر در جشنواره شهر موضوعیت ندارد
در نشست رسانهای جشنواره فیلم شهر ،اعتراض به قطع درختان شهر توسط تعدادی از خبرنگاران، بحث برانگیز شد. به گزارش سینماسینما، مریم پیرکاری، دبیر نهمین جشنواره فیلم شهر در پاسخ به پرسش درباره قطع درختان و… با تأکید بر این که جای طرح چنین مسائلی در نشست خبری یک جشنواره...
۱۴۰۴/۰۸/۱۸
«شب ناصر» در خانه سینما برگزار میشود
رویداد «شب ناصر» در پاسداشت یاد و میراث زندهیاد ناصر تقوایی شنبه ۱۷ آبان در خانه سینما برگزار میشود. نوشته «شب ناصر» در خانه سینما برگزار میشود اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۴/۰۸/۱۴
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
«سامی» ادای دین به فرهنگ و سینمای خوزستان
سینماسینما، سعید رجبی فروتن فیلم «سامی» اولین تجربه نیمه بلند حبیب باوی ساجد داستاننویس و فیلمساز عرب خوزستانی است. تماشای فیلمی که سازنده آن با احمد محمود، کیانوش عیاری و ناصر تقوایی حشرونشر داشته و با اشتیاق از مکتب ادبی و هنری آنها نکتهها آموخته است، خالی از لطف نیست....
۱۴۰۴/۰۸/۱۱
«ای ایران»؛ تابلوی یک ملت در قاب ماسوله
سینماسینما، محمد ناصریراد فیلم «ای ایران» ساختهی ناصر تقوایی، از آن دست آثاری است که در جغرافیای محدود خود، گسترهی یک سرزمین را به نمایش میگذارد. ماسوله در این فیلم، کارکردِ صرفا لوکیشن نداشته و عملا استعارهای از تمام ایران است؛ شهری پلکانی که طبقاتش از بالا تا پایین، بازتابی...
۱۴۰۴/۰۸/۰۹
محسن امیریوسفی: آقای تقوایی عزیز! شما هنوز هم ناخدای کشتی سینمای مستقل ایران هستید
عصر روز سهشنبه، ششم آبانماه مراسم یادبود ناصر تقوایی چند هفته پس از درگذشت این هنرمند در سالن شهناز خانه هنرمندان توسط کانون کارگردانان خانه سینما برپا شد. به گزارش سینماسینما، متن سخنان محسن امیریوسفی نائب رئیس خانه سینما و نماینده کانون کارگردانان سینمای ایران در مراسم یادبود ناصر تقوایی...
۱۴۰۴/۰۸/۰۷
سیری در سینمای ناصر تقوایی/ سفری به آبهای آنسوی کرانهی رویا
سینماسینما، شهرام اشرف ابیانه ۱ نوشتن دربارهی تو کار سختی است ناصر خان. تویی که کلاسهای فیلمسازیات از دههی هفتاد شمسی زبانزد خاص و عام بوده. البته ادعاهایی هم مبنی بر کلاسهای بازیگری در دههی شصت هم بواسطهی یکی دو عکس نقل این و آن بود، اما هیچوقت تایید نشد....
۱۴۰۴/۰۸/۰۷
یادبود ناصر تقوایی برگزار شد/ خالق «کاغذ بیخط» غریب بود
جمعی از کارگردانان و سینماگران برای یادبود ناصرتقوایی در خانه هنرمندان ایران گردهم آمدند. به گزارش سینماسینما، عصر روز سهشنبه، ششم آبانماه مراسم یادبود ناصر تقوایی چند هفته پس از درگذشت این هنرمند در سالن شهناز خانه هنرمندان توسط کانون کارگردانان خانه سینما برپا شد. در این برنامه بجز مرضیه...
۱۴۰۴/۰۸/۰۷
مراسم یابود ناصر تقوایی برگزار میشود
کانون کارگردانان سینمای ایران مراسم یادبود زندهیاد ناصر تقوایی را در سالن استاد شهناز خانه هنرمندان برگزار میکند. نوشته مراسم یابود ناصر تقوایی برگزار میشود اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۴/۰۸/۰۴